不二草紙　本日のおススメ

　昨日の続きですが、ある意味驚きの「連続」です。

　まず、復習かねて、今日紹介する演奏家クリスティーネ・ショルンスハイムさんの演奏で、昨日の父バッハの前奏曲を聴いてみましょう。

　これについては、かつて紹介したことがありますが、リンクも切れていたりするので、あらためて。

　前の記事にも書いたとおり、「女の覚悟」を感じる（笑）かなり思い切った演奏です。リュッカースの歴史的チェンバロがまた素晴らしい。

　どうでしたか。昨日のアスペレン翁とは違ったアプローチですね。やはりドイツ風と言ってもいいかも。バッハの演奏はこちらに近かったのかもしれません。

　さて、今日の「驚きの連続」ですが、この平均律が作曲されてから50年後、バッハの息子カール・フィリップ・エマヌエル・バッハが作曲した「ロンドと幻想曲」を聴いていただきたいのです。

　まず、これが親子かという視点（聴点）。いくら半世紀経っているとはいえ、ここまで音楽は変わりますかね。今の時代でもこれほどの変化はありません（というか、今だからこそ変わらないのかも）。

　たしかにエマヌエルは父バッハを継ぐというより、父の友人であったテレマンの後を継いだ感じですよね。父バッハ自身も、売れない自分と売れっ子の友人とを比較し、息子には売れっ子になってほしいと考えたのでしょう。なにしろ、この次男の「フィリップ」はテレマンの名前から採ったと言われていますからね。

　あとは、楽器のことです。ここで、ショルンスハイム女史が弾いているのは「タンジェント・ピアノ（タンゲンテンフリューゲル）」です。歴史的なタンジェント・ピアノは世界に20台くらいしか残っていません。ハンマーで弦を叩くピアノの先祖というより、チェンバロをクラヴィコードのように下から木片でつついてみた感じの楽器です。

　チェンバロのような音がしますが、強弱がつけられること、すなわち「ピアノ」の音が出ることが特徴です。そう、当時はチェンバロの音は大きすぎたのです。なんとかクラヴィコードのような音を出そうとして考えついたのがこのタンジェント・ピアノでしょう。

　友人でもある小倉貴久子さんが、この楽器について語っています。なるほど父バッハにも合うわけですね。

「目からウロコ」の響きを求める小倉貴久子さん

　というわけで、古楽器の研究家としても知られるショルンスハイムさんの演奏で、いろいろな意味での「驚きの連続」をお聴きください。